| Tecnica | Fine Art Giclée Retouchè in velluto |
|---|---|
| Dimensioni opera | 69 cm x 79 cm x 3 mm |
| Supporto | Cartoncino |
| Tiratura | 100 |
| Edizione | Serie limitata |
Le dimensioni dell'opera sono mostrate in quest'ordine: larghezza, altezza e profondità
David 2 è un cortocircuito visivo perfetto: il simbolo per eccellenza della perfezione classica, attraversato da tutto il rumore colorato del contemporaneo.
Massimo Pennacchini — pittore umbro con mostre al Chiostro del Bramante di Roma, al City Center di New York, al Peacock Theatre di Londra, e opere nella collezione permanente del Museo d'Arte Contemporanea di Hangzhou — costruisce da anni un dialogo serrato tra la storia dell'arte e il presente. La serie IDOLI, di cui quest'opera fa parte e che dal 2018 è in mostra permanente all'NH Collection Vittorio Veneto di Roma, rilegge con ironia e originalità i miti e le icone del passato. Il David di Michelangelo è forse il più potente di tutti.
Su uno sfondo nero assoluto, il busto del David emerge con la sua consueta compostezza marmorea — e viene immediatamente attraversato da una serie di pennellate bianche orizzontali, come graffi o censure o strappi, dietro i quali si nasconde un universo di pattern: motivi siciliani, fiori di ceramica, cuori, animali dorati, dettagli di carnevale. Il marmo bianco e il caos cromatico convivono senza annullarsi, in un equilibrio che è il punto centrale dell'opera. Il David non è deturpato — è reinterpretato. Non è profanato — è contemporaneizzato.
Il risultato è un'opera che fa ridere e pensare allo stesso tempo, che funziona come manifesto pop e come riflessione sull'identità culturale italiana: tutta quella bellezza classica che portiamo addosso, e tutto il colore caotico che siamo diventati.
Stampa in edizione limitata, numerata 71/100 e firmata dall'artista.
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L'ARTISTA
Artista italiano riconosciuto a livello internazionale, celebre per le sue opere ispirate al tango, in cui emozione, sensualità e simbolismo si fondono in un linguaggio pittorico intenso e narrativo.
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